Egy korábban soha ki nem adott Mal Waldron Trio 1970-es élő felvételei. Az első hivatalos kiadás a Mal Waldron Estate & INA (Institut National de l'Audiovisuel) teljes engedélyével és együttműködésével. A felvétel a párizsi Palais d'Orsay Hotelben készült 1970. március 10-én. A város Nemzetközi Hangfesztiválját akkoriban tartották, és ezt a felvételt az André Francis által bemutatott „Jazz Vivant” rádióműsorban sugározták. A fellépés az első lemezfelvétel, és a zongoraművész, Mal Waldron reneszánszát örökíti meg, egy trió előtt, amely Christian Vander dobosból (a Magma csoport társalapítója) és Jean-François Catoire basszusgitárosból (Vander régi partnere) áll. Waldron karrierje újjáéledt európai száműzetése után, amely hosszú szünetet kötött a szenvedélybetegsége elleni küzdelemben eltöltött évek türelmes újjáépítéséhez.
1969-ben felvette a Free at Last-ot a vadonatúj ECM kiadónál (ez volt a legelső produkciójuk), majd két évvel később az Enja kiadónál is megtette ugyanezt. Előtte, 1970-ben először turnézott Japánban is, és ez ott azonnal népszerűvé tette volna.
Az 1970. március 10-én felvett mostani koncert előtt Mal Waldron az előző évben (egy nyári koncerten) megjelent egy antibes-i klubban, az Early Birdben, ahol ugyanazokkal az elvtársakkal játszott, nevezetesen Christian Vanderrel és Jean-François Catoire-ral. Sok kritikus méltatta a trió minőségét a médiában, és a néhai Maurice Cullaz, Waldron nagy csodálója még odáig ment, hogy azt mondta, „ritkán hallotta ezt a három zenészt ilyen rendkívüli módon játszani”.
Így teljesen logikus volt, amikor a trió márciusban Párizsban újra összeállt, hogy ugyanez az összetartás volt látható a Rat Now nyitódalában is, amely téma az ECM-nek (1969. november) felvett Free at Last albumon, mindössze négy hónappal a koncert előtt jelent meg. A zongorista végig a rá jellemző stílusban játszik, a bal kéz az állandó aláhúzást hangsúlyoz, míg a jobb keze szabályozott energiát szabadít fel. Christian Vander féktelen ütőhangszerei szabad dimenziót adnak ennek a dallamnak, ami egyfajta szigorúságot kölcsönöz, ami megmutatja azt az alapvető hatást, amelyet a nagy Thelonious Monk gyakorolt Waldron zongora stílusára, Bud Powell mellett: „Miután a mélybe zuhantam, nem tudtam újra megtalálni játékom lírai oldalát. A kifejezésmódom sűrűbbé vált; jobban összpontosította magát.” Ez az örökség még jobban érezhető a következő dallamban, a „Champs Elysées” című dalban, amely az Impressions (1959) című album kompozíciója. A blues által átitatott dallamsorok vidáman keverednek a Mal és partnerei által nyújtott kavargó figurákkal. A „Rock My Soul” – és annak mámorító tempója, ahol ismét megmérhetjük Waldron bal kezének erejét és komplementer jellegét, nyaktörő ritmust közvetítve a jobb kezéből érkező ellenőrzött líra alatt – a zongorista nemrég felvett kompozíciói között is megjelent a Free at Last ülésen. Vander pörgős dobolása erőteljes frázisoktól hemzsegő robusztus jazz-szel táplálja a flow-t; és amikor a tempó lecsillapodik, Jean-François Catoire nagybőgője olyan fegyverszünetet hoz, amely senkit sem téveszt meg: lázas finálét hirdet. Az utolsó témát, a Fujiyama-hegyet Waldron 1969-70 telén tett japán utazása ihlette. Itt a zene a nyugalom lenyomatát hordozza magában, de ismét Mal Waldron mélyen gyökerező New York-i örökségét tükrözi.
Romain GROSMAN – Martin DAVIES fordítása
Mal Waldron (Piano) Jean-François Catoire (Bass) Christian Vander (Drums)
Side A
Rat Race 10’26
Champs-Elysées 13’48
Side B
Rock my Soul 10’49
Mount Fujiyama 10’05
Strickly Limited Edition 3000 példányban. François Lê Xuân eredeti sztereó kazettáiról újramasterálta. Vágta Kevin Gray a Cohearent Masteringen. 180 gr Vinyl préselt Garcia & Co., Marciac, Franciaország. Felhajtható deluxe gatefold hüvely Thierry Trombert fotóival. Jean-Louis Duralek alkotása. Az esszét írta: Romain Grosman – Fordította: Martin Davies
Általános Jótállási idő: Bővebb információk: Jótállási feltételek
